《适合二人看的小电影南瓜》剧情简介
适合二人看的小电影南瓜是由魏若非,吳國信,元德执导，李仲球,罗宾·皮尔逊·罗斯,斯蒂芬·斯坦顿,布兰登·李·西尔斯,迈克尔·勒纳,伊莱亚斯·费金主演的一部经典片。主要讲述了：虎牙和凯(kai)立(li)即(ji)数著战斗的次序孔雀又(you)说(shuo)道从而计(ji)算(suan)已经出现的星宿神将当虎牙(ya)前(qian)来找我的时候我就知(zhi)道(dao)糟糕没错当星宿神(shen)将(jiang)不(bu)能收拾你们时只怕更厉(li)害(hai)的(de)敌人就会出现孔雀叹...并且来到(dao)地(di)球(qiu)并注入他们体内直到一(yi)星(xing)期前尽管他(ta)们(men)在得到星宿力量的同时也学会了神技但其他(ta)的(de)技巧便得从经验中学习使其醒觉(jue)成(cheng)为(wei)了星宿神将二十八宿(su)所(suo)发(fa)出的星宿能量突然大幅增强龙魔从亢宿...
《适合二人看的小电影南瓜》相关评论
阿拉蕾V
B+. 看似是对于幸福本质的讨论，实际上倒更像探索影像能力边界的操练，把创作思路和过程全部摊开，在结尾强烈的自反中达到趣味的顶点：所谓的cinema vérité，或许正在于承认影像与真实间的距离。通过不断强调媒介的在场，电影时刻提醒观众，这只是逼近真实的一次尝试，而绝对的“真实”是永不可达的——正如镜头前那些自得的、孤独的、压抑的、无力的人们，幸福和不幸有千百种，而我们口中的“真实”，永远是各自选择相信的那个。
景王
船身不停咳嗽，寻找成为唯一信仰，爱情与死亡变得将信将疑，凝望与背叛终究相爱相杀。神迹不断闪现，忘记才是唯一答案，真诚与浑浊仿佛无边无际，担当与懦弱是否有欠有还。浮光掠影江中游，孤魂野鬼两岸走。山火烧尽百般恨，江水鲸吞万古愁。海潮至此方回，逆流欲说还休，若问魂归何处，且待岁月从头。杨超导演最擅长展示的一招叫做：看破不说破，若隐若现的山，忽明忽暗的水，如倾如诉的诗，又爱又恨的人，他就是不点破，让你跟随着镜头不断猜测，不停揣摩，空间关系，明暗关系，因果关系，但是最后又发现，好像他妈没啥关系。诗意是有的，李屏宾的摄影也是绝美，但是这丰沛的信息量，这狂妄又低调的野心，实在是难以下咽，若非要总结，适合二人看的小电影南瓜可能他想说的故事一句话就够了：君住长江头，我住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 诗意是好的，但别太刻意。
大头嘿~！
这个片子绝对不适合拿来广泛推荐，因为会吓到一大堆“普通人”；但是这部片子真心是部承载了很多导演的讨论的片子，与其说是一部电影，倒不如说是导演在用夸张的道具来“上课”。
春天與星星
这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，适合二人看的小电影南瓜尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。
