《喷奶212》剧情简介
喷奶212是由雷正彪,梁海勋,沙蒙执导，田哈尼,李昕亮,凯思琳·加拉格尔,阿奎拉·佐尔,宋万岁,乔贞,潘洁漪,王炳翔主演的一部童话剧。主要讲述了：啸云愿(yuan)一(yi)力承担柳贵妃(fei)这(zhe)簪子也算是白挨了耶律野(ye)沉(chen)着脸向墨修尧和叶璃告辞若有责(ze)罚(fa)耶律野(ye)自(zi)然也不能欺负一个才十三四岁的孩子只得就这(zhe)么(me)算(suan)了人家都(dou)这(zhe)么说了还请耶律(lu:)王(wang)子(zi)见谅扶着柳...点了点头(tou)跟(gen)着(zhe)墨啸云匆匆的走了珍宁公主(zhu)咬(yao)着(zhe)唇珍宁公(gong)主(zhu)的脸当真是被柳贵妃害的看着这多(duo)兄(xiong)妹(mei)离去众人的心(xin)情(qing)也(ye)有些沉郁起来华天香凝(ning)眉(mei)道(dao)从前她(ta)也(ye)经常在宫里走动但是对珍(zhen)宁(ning)公(gong)主并没有太多的印象...
《喷奶212》相关评论
莫吉托里的薄荷
青春的性与欲、梦想与冀希，全部化为结尾的血海。青春烈火，无处安放，唯有毁灭。结尾干脆利落但仍觉得差了些气力。忘不了夏文汐太美，还有汤镇业的齐屌小短裤与张国荣的吻，以及青涩的叶童。配乐极佳，整体颇实验。
被喂饱的居
大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，喷奶212几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。 这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。
啦啦啦拉破车
汤镇业的齐B小短裤；夏文汐不穿内衣与汤镇业从公车上一路做回家；张国荣墙上的大卫宝儿，叶童手中的「上帝之死」；叶童洗衣脱成三点坐在椅子上继续写信；张国荣被摔下楼（这段今天看来尤其吓人）；四人无拘无束的海边生活，“什么是社会，我们就是社会”。。。全片充满青春激情，形式前卫。
故梦妮妮
逆AV设定，女性无不以欲望外露的形象出现，反而男性是被唤起的。开头一段歌舞伎表演与乱伦想象结合的运镜已经把我看呆了，怎么剪辑节奏和配乐步点可以扣的这么准确。随后燃烧、水池桥段接踵而来的快切是「烈火青春」的高度情绪化展示，两边电话的使用不费力的立起了人物。大量跳轴和三人的构图确实有趣，镜头运动即情绪转化为视觉的过程，通过情绪导致的结果（台词）连结与观众产生共情，而张国荣很多戏份是以正常反应弥补中间的空隙；导演将夏文汐清冷又充满情欲的气质展现得浮若游丝，所以最后在船上要她说出纯粹肉体享受反而多余。叛逃线的加入更是像《红高粱》加入抗日线一样突兀，虽然我觉得结尾仍然表达出爱与纯粹享乐的乌托邦被仇恨摧毁，而海水洗刷了痛苦的诗意；然而对影片的情欲传递是一种结构破坏。或许Nomad就暗示了注定的悲剧……